以宗教的名义嘲讽腐败，成为印度电影《我的上帝》的别出心裁之处。影片在荒诞的故事中，以诙谐幽默的方式让人认识到那些以宗教名义谋取私利的人的虚伪面纱。细想之下，影片并没有质疑上帝是不是真的，只是让人们明确了宗教的真谛是爱与善的美。冯小刚的《我不是潘金莲》根据刘震云的同名小说改编，不仅在黑色幽默中呈现了一个现实主义的现代官场，还很好地运用了三个不同的框架，使影片在观感上呈现出独特的意义。可以说，冯式喜剧的魅力在本片中既有延续，又有创新。
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《三毛从军记》可以说是中国早期一部优秀的黑色幽默喜剧经典，电影以小人物“三毛”的境遇为展开，在逗人欢乐的荒诞氛围中，那一道难抹的悲情色彩将身处乱世中个人的无奈淋漓尽致的展现而出，也对特定年代的战争与政治作出了耐人寻味的讥讽。根据刘震云同名小说的改编，冯小刚的《我不是潘金莲》不仅呈现着一场用黑色幽默所写实的现代官场现形记，而对三种不同画幅的善用，更使电影在观感上呈现出一种别具一格的意蕴，可以说冯式喜剧的魅力在这部电影中即有着延续也有着创新，
宫藤官九郎对何为地狱新奇的脑洞，在《早死早投胎之地狱摇滚篇》看似目无章法的胡闹背后，不仅用一个充满摇滚的地狱燃人热血，六道轮回中逗人捧腹，更在结局处用天堂的反乌托邦构思，恰到好处的将爱的羁绊营造了动人于心的感动。用史上最污的好莱坞动画来形容《香肠派对》绝不为过，而相比于“情色”的噱头，更为出色的是电影以反乌托邦为引的剧情，借用一堆超市货品的拟人化对宗教、政府、种族等现实的社会问题一一着点，以此做出了极为辛辣的讥嘲与耐人寻味的思考，构筑着令人惊艳的内在，
《呼风唤雨！大人帝国的反击》是电影版《蜡笔小新》最为令我印象深刻的一部作品，电影用大人沉浸于过去的时光为展开，在小新惯以的笑料相随中，秀发着观众对过往的的追忆，怀念成为了情感的共鸣，而对何为成长的诠释也在笑中带泪里为人已真挚的动容。《有话好好说》是张艺谋在大片之外颇为独特的一部喜剧电影，新奇的拍摄手法与荒诞的幽默结合，使构建和谐社会的主旋律在忍俊不禁中不再有何般说教的意味，而那时大腕云集的客串，更为其锦上添花，一句“安红，额想你”成为了了电影最为印象深刻的记忆，
《非常主播》固然乍看带有着诸多为博人一笑的刻意，但这种可以却编排的恰到好处，其不仅有着车太贤与朴宝英这样的颜值担当，小演员王锡玄更成为了电影的天然萌点，而用捧腹的欢乐所凝聚的温情，亦也成功掩盖了这一故事的荒诞不经。《瑞士军刀男》看似是一场对死者荒诞的亵渎，但正是这个颇为奇葩的设定，随着剧情的推进却会发现那魔幻现实主义的运用下，荒诞孕育着耐人寻味的黑色幽默，而亵渎中则饱含着对人生的哲思，以此用死人对活人的救赎，是如此的真挚感人，
以宗教的名义嘲讽腐败，成为印度电影《我的上帝》的别出心裁之处。影片在荒诞的故事中，以诙谐幽默的方式让人认识到那些以宗教名义谋取私利的人的虚伪面纱。细想之下，影片并没有质疑上帝是不是真的，只是让人们明确了宗教的真谛是爱与善的美。《三傻宝莱坞》有着印度电影一贯的火爆歌舞，但这次并没有让人觉得突兀。荒诞中不乏幽默的喜剧。这部电影在随意嬉戏中暗示了许多耐人寻味的社会和制度弊病。一个充满阳光的励志包，也贯通了很多人生哲理，在给人启发的同时，也给人耐心。三傻的故事其实是一种坚韧乐观的态度——艾利斯韦尔，
